副属和弦，这个看似基础的概念，实际上蕴藏着巨大的能量。
绝大多数音乐人只将其视为通往主和弦的临时桥梁，然而，如果你能突破这个思维定势，掌握其隐藏的用法，你的音乐创作水平将实现质的飞跃，瞬间超出99%的同行！
副属和弦的惯例用法：连接与解决
在深入探讨高级用法之前，我们先快速回顾一下基础。副属和弦实质上是为非主音和弦服务的属和弦，它通过V-I的进行，增强了目标和弦的稳定性和吸引力。例如，在C大调中，V/V（G7）指向V（G），发明了更加强烈的进行感。
突破惯例：不解决的副属和弦
最常见的副属和弦用法是解决到其对应的和弦。然而，当我们将副属和弦“悬挂”在空中，不让其解决时，会发生什么呢？这种做法可以发明出意想不到的紧张感和色彩。
案例一：制造不稳定感
在一段C大调的和弦进行中，我们可以测验考试这样的变革：C - G/B - Am - F - D7(不解决) - G。这里的D7 (V/V)本应解决到G，但我们选择直接跳到G，使D7的属功能没有得到释放，营造了一种悬而未决的期待感，让听众忍不住想知道接下来会发生什么。这种手法适用于需要表达不安、焦虑等情绪的音乐段落。
案例二：发明瞬间的色彩变革
假设我们的和弦进行是Am - G - C - F。测验考试插入一个E7(V/VI)在Am之后：Am - E7(不解决) - G - C - F。E7原来应该解决到Am，但我们跳过了，直接进入G。E7的涌现短暂地照亮了Am和弦，并赋予其一丝异域色彩，随后立即消失，留下一种难以捉摸的印象。这种用法适合在重复性强的段落中制造惊喜，避免听觉疲劳。
半音进行的副属和弦：色彩的极致探索
半音进行自己就具有强烈的吸引力，而将副属和弦与半音进行结合，更是能发明出极其丰富的和声色彩。
案例一：半音上行
在C大调中，我们想从C和弦过渡到F和弦。惯例做法是C - F。但我们可以这样测验考试：C - C#dim7 (或者#IVdim7) - Dm7 - D#dim7 - Em7 - F。 其中C#dim7 解决到Dm7，D#dim7解决到Em7。虽然里面两个减七和弦都不是严格意义上的副属和弦，但是起到了副属和弦相似的效果，增强了到Dm7和Em7的倾向性。这种半音上行的手法，如同攀登阶梯，逐渐增强了向F和弦前进的动力，并同时赋予了和弦进行以独特的张力。
案例二：半音下行
假设我们要从G和弦过渡到C和弦。一个常见的做法是G - C。我们可以测验考试这样：G - G7 - Cmaj7 - Bmaj7 - Bbmaj7 - Amaj7 - Abmaj7 - Gmaj7 - G - C。 虽然里面的一些和弦不是严格的副属和弦，但是起到了相似的效果，形成了一种层层递进的音响色彩。这种半音下行的运用，带来一种忧郁、深沉的感觉，仿佛逐渐沉入深渊，最终回归平静。
副属和弦与模进：扩展和声的可能性
模进是一种非常有效的创作手法，而副属和弦的加入，可以进一步扩展模进的和声可能性。
案例：C大调模进
我们可以构建一个基于V/V的模进序列。例如：
| Cmaj7 | Am7 | Dm7 | G7 | |:-------:|:-------:|:-------:|:-------:| | Dm7 | Bm7 | Em7 | A7 | | Em7 | C#m7 | F#m7 | B7 | | F#m7 | D#m7 | G#m7 | C#7 | |... 继续...| ...继续...| ...继续...| ...继续...|
在这个序列中，后三个小节的每个和弦都是前一个小节和弦的属和弦，但并非都要解决，可以每四小节解决一次，或者随意跳回之前的和弦，发生一种循环往复、赓续幻化的听觉感受。
特殊音色的副属和弦：突破调性的束缚
副属和弦不仅仅用于连接和声，还可以用于制造特殊的音色，甚至突破调性的束缚。
案例：升V/V
在C大调中，惯例的V/V是D7。但是，如果我们使用D#7（升V/V），会发生一种更加怪异、不和谐的效果。这种和弦自己就带有强烈的张力，可以用于表达愤怒、恐惧等极端情绪。更重要的是，升V/V可以赞助我们探索调性之外的可能性，为音乐创作注入新的色彩。
总结与建议
副属和弦的隐藏用法远不止以上几种。关键在于，我们要打破思维定势，敢于测验考试，勇于立异。
希望这篇文章能给你带来一些启发，让你在音乐创作的道路上更进一步。记住，真正的音乐大师，都是那些敢于打破惯例、探索未知的先行者。 现在，去发明属于你自己的独特音乐吧！
