很多简谱喜好者在为旋律配和弦时，经常陷入“感觉对了就用”的误区，或者仅仅记住几个固定的套路。

这样做固然能在一定程度上完成伴奏，但往往缺乏变革、不足流畅，甚至听起来有些别扭。要想让你的和弦配得更专业、更有表示力，理解其背后的音乐理论至关重要。

别再瞎配了！今天，我们就来聊聊几个对简谱配和弦最有赞助的核心音乐理论概念，让你告别盲目，真正做到心中有数。

1. 调性和调式：决定你的“和弦工具箱”

理论讲解：

• 调性 (Key): 指乐曲的中心音高，也就是主音（ Tonic ）。例如 C 大调，主音就是 C（在简谱中通常记作 1）。调性决定了乐曲的整体音高框架。
• 调式 (Mode): 指乐曲所使用的音阶结构。最常见的调式是大调（Major）和小调（Minor）。分歧调式有分歧的音程结构，从而发生分歧的色彩。
• 和弦与调性/调式: 在一个特定的调性调式下，只有少数几个和弦是“原生”的，它们由该调式音阶上的音构成。这些和弦构成了乐曲主要的和声骨架。其中最重要的三个是：
  • 主和弦 (Tonic Chord / I 级): 建立在主音上，感觉稳定、有归属感。
  • 下属和弦 (Subdominant Chord / IV 级): 建立在下属音（主音上行四度）上，感觉柔和、倾向主和弦。
  • 属和弦 (Dominant Chord / V 级): 建立在属音（主音上行五度）上，感觉紧张、强烈倾向主和弦。

理解调性调式，就是确定了乐曲的主要音高中心以及可用的音阶，从而也就确定了最常用、最核心的和弦。在 C 大调中，主音是 C (1)，主和弦是 C 大三和弦 (1-3-5)；下属音是 F (4)，下属和弦是 F 大三和弦 (4-6-1)；属音是 G (5)，属和弦是 G 大三和弦 (5-7-2)。

简谱实例：

假设乐曲标记为 1=C，表示 C 大调。 乐句： 1 3 5 | 6 5 | 4 2 | 1 ||

在 C 大调中： 主和弦 (I): 由 1, 3, 5 构成 (C) 下属和弦 (IV): 由 4, 6, 1 构成 (F) 属和弦 (V): 由 5, 7, 2 构成 (G)

根据旋律音和调性，可以初步测验考试配和弦： 1 3 5 | 6 5 | 4 2 | 1 || C | G | F | C || (或者使用级数标记: I | V | IV | I ||)

这是一个非常基础但符合调性的配法，使用了最核心的三个和弦。旋律音基本上都在对应的和弦音内或附近。

练习题：

一首乐曲标记为 1=G，旋律是：5 3 1 | 2 3 4 | 5 ||

1. 请确定这是什么调？
2. 写出该调的主和弦 (I)、下属和弦 (IV) 和属和弦 (V) 的构成音（使用简谱数字）和和弦名称。
3. 测验考试使用这三个核心和弦为这段旋律配和弦。

2. 终止式：乐句的“标点符号”

理论讲解：

终止式 (Cadence) 指的是乐句或乐段结尾处使用的特定的和弦进行，它起着类似乐谱中“标点符号”的作用，告诉听众一个乐思结束了（句号、逗号、问号等）。掌握终止式，能让你的乐曲结构更清晰，听感更完整。

常见的终止式：

• 正格终止 (Authentic Cadence / V-I): 属和弦 (V) 进行到主和弦 (I)。这是最常用、终止感最强的终止式，给人完全结束的感觉（强烈的句号）。如果属和弦是七和弦 (V7) 再到 I，终止感更强。
• 变格终止 (Plagal Cadence / IV-I): 下属和弦 (IV) 进行到主和弦 (I)。终止感较弱，常用于乐曲尾声，有“阿门”终止之称，感觉柔和、虔诚。
• 半终止 (Half Cadence / ?-V): 任何和弦进行到属和弦 (V)。终止在 V 和弦上，感觉未完成，像问号或逗号，需要继续发展。
• 阻碍终止 (Deceptive Cadence / V-vi): 属和弦 (V) 不进行到主和弦 (I)，而是进行到 VI 级和弦（在自然大调中是小三和弦）。制造意外或回避结束的感觉。

简谱实例：

依然在 C 大调 (1=C) 下。

• 正格终止 (V-I): 乐句结尾旋律：... | 2 7 | 1 || (这里的 7 是导音，强烈倾向 1) 和弦： ... | G | C || (V-I) 或者使用 V7: ... | G7 | C || (V7-I)

  ... | 2  7 | 1 ||
  ... | G    | C || (V-I)
  

  ... | 2  7 | 1 ||
  ... | G7   | C || (V7-I)
  

• 变格终止 (IV-I): 乐句结尾旋律：... | 6 4 | 1 || 和弦： ... | F | C || (IV-I)

  ... | 6  4 | 1 ||
  ... | F    | C || (IV-I)
  

• 半终止 (?-V): 乐句结尾旋律：... | 2 4 | 5 || 和弦： ... | F | G || (IV-V)

  ... | 2  4 | 5 ||
  ... | F    | G || (IV-V)
  

练习题：

在 G 大调 (1=G) 下，为以下乐句结尾配上指定的终止式：

1. 旋律：... | 6 7 | 1 ||。请配上正格终止。
2. 旋律：... | 3 2 | 5 ||。请配上半终止（可以使用 IV-V 或 ii-V）。
3. 旋律：... | 2 7 | 6 ||。请测验考试配上阻碍终止。

3. 导音：制造并解决的“张力精灵”

理论讲解：

导音 (Leading Tone) 是指在一个调式音阶中，与主音相差半音的那个音。在大调音阶中，导音是VII 级音（第 7 个音）。例如，C 大调的导音是 B (7)，它与主音 C (1) 相差半音。

导音最重要的特性是它具有强烈的倾向性，它像被磁铁吸引一样，强烈地倾向于向上进行到主音。这种倾向性发生了和声上的张力。

导音经常出现在属和弦 (V) 中，尤其是属七和弦 (V7) 中。在 C 大调的 G 和弦 (5-7-2) 中，7 (B) 就是导音；在 G7 和弦 (5-7-2-4) 中，7 (B) 更是核心音之一。当 V 或 V7 和弦进行到 I 和弦时，属和弦中的导音自然地进行到主和弦的主音，这种进行（7 到 1）是解决张力的过程，听起来非常顺畅和有动力。

理解导音的作用，可以赞助你更好地运用 V 和弦（尤其是 V7），并在旋律出现导音时，优先考虑使用属和弦来增强和声的驱动力。

简谱实例：

依然在 C 大调 (1=C) 下。

旋律：... | 2 7 | 1 ||

这里的 7 是导音。为了支持并解决 7 到 1 的旋律进行，最自然的和弦进行就是属和弦 (V) 到主和弦 (I)。

... | 2  7 | 1 ||
... | G    | C || (V-I) - 属和弦 G 包含导音 7，解决到主和弦 C 的主音 1。

或者使用 V7，张力更强：

... | 2  7 | 1 ||
... | G7   | C || (V7-I) - 属七和弦 G7 包含导音 7 和四级音 4，它们分别解决到主和弦 C 的 1 和 3，和声进行非常有力。

再看一个例子：旋律 ... | 5 7 | 1 || 这里的 5-7-1 同样强烈暗示 V-I 的进行。

... | 5  7 | 1 ||
... | G    | C || (V-I)

练习题：

在 D 大调 (1=D) 下，旋律是：... | 6 ♯7 | 1 || （注意，D 大调的导音是 #7，对应 C#）

1. 确定 D 大调的导音是哪个音（简谱数字和实际音名）。
2. 写出 D 大调的属和弦 (V) 的构成音和和弦名称。
3. 为 ... | 6 ♯7 | 1 || 这段旋律配上最符合导音解决理论的和弦进行。

总结：理论不是束缚，而是翅膀

调性调式帮你确定了“工具箱”，终止式帮你构建了“句子结构”，导音帮你增加了“内在动力”。这些音乐理论概念并非要限制你的创意，而是为你提供了坚实的基础和更多可能性。当你理解了和弦连接的逻辑和声音进行的原理，你就能更自由、更准确地为简谱旋律配上动听的和弦，甚至测验考试更复杂的和声。

所以，别再瞎配了！花点时间理解这些核心理论，结合实践反复练习，你会发现简谱配和弦的世界豁然开朗。祝你享受和弦带来的美妙旅程！